Lo intempestivo

Salerno opera con mirada de arqueólogo de lo reciente. Los objetos que interviene no son antiguos, son apenas inactuales, suavemente anacrónicos. El tiempo ya pasó para estos objetos fuera de época, pero el arte lo retiene y adultera su obediente destino cronológico. Es que las cosas albergan distintos estratos de memoria y los conservan disponibles en el curso de un transcurrir que el arte desordena en sus secuencias. El porvenir podría reavivar rescoldos hoy apagados. Obrar, producir obra, supone apelar a la memoria buscando reactivar señales latentes que no han sido plenamente reveladas: cada contexto reanima momentos diferentes de una misma obra. Por eso, a menudo Salerno convoca producciones suyas anteriores para impulsarlas a manifestar nuevos significados que habrían estado pausados en su escena original.

Es que, roto el engranaje del tiempo lineal moderno, la obra se abre, desde el centro del presente, tanto a lo que fue como a lo que podría llegar a ser. Lo intempestivo marca un lance que desarregla la línea recta pasado-presente-futuro para abrirse al acontecimiento: abrirse hacia fuera de ese diagrama, como un flechazo que interpela la mirada irrumpiendo desde el fondo del presente mismo, si puede concebirse que tenga éste un fondo.

Rasgado el tiempo cronológico y lineal lo intempestivo activa, así, el resorte de lo posible; este gesto resulta político porque pone en duda la normalidad de un orden establecido por destino. En un tiempo comprensiblemente desengañado de toda promesa utópica, imaginar la posibilidad del cambio levanta una promesa y un desafío ante la resignada posición ante lo supuestamente instituido para siempre.